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蒙德里安的艺术之“树”

分类: 未来主义油画    发表于:2020-02-01     作者:admin    
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  艺 术 殿 堂144安徽文学 2008 年第 期 9蒙德里安的艺术之“树”◎王 鲲(山东财政学院人文艺术学院 山东·济南 250014 )摘 要 蒙德里安, “新造型主义”的代表画家之一,他追寻着自然本△▪▲□△质的通则,创造了新造型主义的语汇,树的形象所展示的是他探索艺术的一段历程,所承载是他的情感和理念。蒙德里安的理念已经波及到很多领域,比如舞◆■台设计、建筑、还有服装。关键词 蒙德里安 树蒙德里安, “新造型主义”的代表画家之一,他的纯粹造型理念来源于对人与自然和谐关系的冥想。他追寻着自然本质的通则,创造了“新造型主义”的语汇,他从可视的现实切入,以抽象的形式表征结...

  艺 术 殿 堂144安◇=△▲徽文学 2008 年第 期 9蒙德里安的艺术之“树”◎王 鲲(山东财政学院人文艺术学院 山东济南 250014 )摘 要 蒙德里安, “新造型主义”的代表画家之一,他追寻着自然本质的通则,创造了新造型主义的语汇,树的形象所展示的是他探索艺术的一段历程,所承载是他的情感和理念。蒙德里安的理念已经波及到很多领域,比如舞台设计、建筑、还有服装。关键词 蒙德里安 树蒙德里安, “新造型主义”的代表画家之一,他的纯粹造型理念来源于对人与自然和谐关系的冥想。他追寻着自然本质的通则,创造了“新造型主义”的语汇,他从可视的现实切入,以抽象的形式表征结束,他的画面逐渐排除与本质的一般形式无关的东西,甚至最后变成由直线分割成的矩形组合。“树”的形象出现在蒙德里安的画作中具有值得思索的意义,“树”所展示的是他探索艺术的一段历程,所承载是他的情感和理念。蒙德里安画面物象的形体最初就是比较平面的,体感不强,他在古典时期的风景画构图就趋于横平竖直的交错,尤其在有关树木的作品中就更加明显。他认为直线和横线表现的▪•★是一种两相对立的力量,这种对立的平衡到处存在并且控制着一切,因而他一步步地排除着曲线,直到我们看到那些直线和横线构成“十”字形,并且各个相互分离,而后隔开,蒙德里安曾对自己的艺术作◆◁•过这样的解释: “将矩形结合在一起,也就是发展我早期的水平线和垂直线,使它们能跨越整个构□◁图。很清楚,矩形就像个▲★-●性形▽•●◆式一样,相互▲=○▼影响,而由构图来★◇▽▼•中和。毕竟,矩形本身不是目的而是决定它们的线条的逻辑结果;它们是由水平和垂直线的穿插自动产生出来的。为了去除各间特点,后来我减少了色彩,强调了作为分界线的穿插线条。这样,面与面就分离了,淘汰了,而在它们之中的关系却变得活跃起来。”蒙德里安借助严格的数理关系对画面进行大胆的分割,他仅仅采用抽象的语言就能诠释自己所追寻的和谐。蒙德里安的“树”最初是温文尔雅▲●…△的色彩,无论是明亮的,还是灰暗的色调。后来,在蒙德里安的艺术生涯中,不断有新鲜的血液注入,1907年左右,蒙德里安成功地从海牙派脱离,当时就深受盛行欧洲的表现主义和野兽派的影响,特别强调颜色的重要性。到 1911 年,蒙德里安首次见到立体派的原作,受到很大冲击。立体派的绘画是智慧者的游戏,他们所凭借的理智是由对艺术的激情升华而来的,激情服从于理性,色彩让◇•■★▼位给了形式,也就是说色彩本身的价值依赖于它们所附属的形式,蒙德里安的绘画进入立体派风格之后,使用的颜色种类逐渐减少。诗人阿波里奈尔形容蒙德里安实际上是立体派的发扬者,而不是模☆△◆▲■仿者,这位荷兰画家扬弃立体派的绘画技法,开创了另一个视觉的开端。1914 年夏天,蒙德里安回到故乡,第一次世界大战的爆发使他无法返回巴黎,这反而使他得以潜心研究发展“绘画中的新造型”理念。蒙德里安越来越深刻地思考人▪…□▷▷•与环境的和谐关系:第一次世界大战粉碎了人们的乐观主义,过去大家赞颂不已的工业文明成果现在却变成毁灭世界的可怕工具,战争动摇了旧时代人们的意识,他们失去了安全感,认为应该除去生活中的不和谐现象,将生活建立在平衡之上,这种乌托邦的美好想法激励蒙德里安不停地在艺术领域探索世界的本质。蒙德里安的色彩越来越明了,他主张, “○▲-•■□在绘画中,要尽可能用纯粹的原色,产生自然色彩抽象化的效果,要确定色彩,必须:1、是平的;2、纯粹原色(只是三原色);3、色彩必须在(它的空间里)实际上受制约,但决不是有界限,三原色也还是具色彩的外在性,它们必须放在和那三非色彩(白、黑、灰)的对立里⋯⋯。”蒙德里安最终把色彩减少到红、黄蓝三原色和白、黑、灰三非▷•●色。至此,大自然中的树仿佛已经离蒙德里安而去,他的绘画已经完全自弃于光色、气氛、远近透视所★▽…◇虚拟的传统天地,进入到符合世界本质的抽象空间,然而他的作品和现实生活又是那样接近。在蒙德里安的画面上,色彩与形体始终相伴相生,形体总是规范着色彩,色彩却在塑造着形体,并和形体一起塑造着画面,强化着作品的视觉效果,他的绘画作为一种视觉艺术,观者之所以能感受到美,是因为他的作品表现出了一种和谐的关系。这在某种意义上契合了法国启蒙运动理论家狄德罗“美在关系”的观点。狄德罗所说的◆▼美的“关系”有两种, “一种是实在美所反映的事物本身的自然关系,另一种是相对美所反映的对象与事物之间的关系”。蒙德里安的绘画作品更像一幅平展的纺织品,经线和纬线相互交织着,紧握着,任何一条线缺失了,这件纺织品就会毁掉。蒙德里安的艺术生涯就象一棵树的生长,树的枝条在时间和空间里向一切方向伸展、显现,最后形成美丽的树冠。解析的绘画方法把画面元素一一解放,造型手段从而可以呈多元化发展,那些元素分解,重建,它们区◇…=▲别,分类,组成部分,又合为整体,蒙德里安通过动力的平衡建立起宁静的画面,来表现他的理念。蒙德里安从未否定自然,只是在不停地寻找它的同解等同物:一个圆,一个方形,一个三角,就象一棵树一样,是自然的一部分,具有可辨识的因素。事实上,蒙德里安只是在强调绘画的纯粹性,从而•☆■▲最后选择在数学的规则中最真实地描绘自然。蒙德里安遵循“永远精进”的理念,从更深更远的地方吸收营养建立起自己的艺术之树,而树冠自身的美丽之于艺术并不是最终的目的,他的理念已经波及到很多领域,比如舞台设计、建筑、还有•●服装。参考文献:[ 1 ][ 德 ] 瓦尔特赫斯 著.宗白华 译.欧洲现代画派画论.广西师范大学出版社.[ 2 ] 何政广主编.蒙德里安.河北教育出版社.[ 3 ] 弗兰西斯弗兰契娜,查尔斯哈里森编.张坚,王晓文译.现代艺术和现代主义.上海人民美术出版社出版.[ 4 ][ 俄 ] 康定斯基 著.李政文,魏大海 译.艺术中的精神.中国人民大学出版.[ 5 ] 增繁仁著.西方美学论纲.山东人民出版社.

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